In het Stedelijk Museum opent vrijdag een tentoonstelling van het videowerk van de relatief onbekende Saskia Olde Wolbers. Waar ik ooit in mijn ongeduld de indruk had dat Olde Wolbers een zoveelste-met-abstracte-computer-gegenereerde-decors-werkende-videokunstenaar was, ontdekte ik dat niets minder waar is. Haar films bestaan uit met engelengeduld handgemaakte decors die ondanks het ontbreken van enige menselijke aanwezigheid een verhaal vertellen dat onder de huid kruipt. Het is dan ook niet voor niets dat ze de afgelopen jaren achtereenvolgens de Charlotte Köhler Prijs, de Baloise Art Prize en Beck's Futures won en nu een tentoonstelling in het Stedelijk krijgt.

> The Falling Eye, een overzichtstentoonstelling van Saskia Olde Wolbers in Stedelijk Museum CS in Amsterdam, van 23 juni tot en met 24 september.

"Een van haar beroemdste schilderijen is Snowwhite and the Broken Arm uit 1988. Voor Dumas is Sneeuwwitje geen onschuldig meisje: ze is een naakte vrouw die uitgestrekt op een witte tafel ligt. Alleen om haar gebroken arm draagt ze een wit verband. Haar gezicht is grijs en vertrokken, ze ligt erbij alsof ze dood is. De zeven vrolijke dwergen uit het sprookje zijn op het schilderij in angstwekkende kindmannetjes getransformeerd die over een rand op Sneeuwwitjes blote lichaam neerstaren. Haar gebroken arm hangt naar beneden; in haar hand houdt ze een camera vastgeklemd. Onder de tafel liggen polaroids verspreid." (uit De Groene, 22 oktober 1997)

> In het hoofd (2) - Snowwhite and the broken arm van Marlene Dumas (1988)

Komende week begint in Zwitserland het jaarlijkse evenement Art Basel, de moeder aller kunstbeurzen, met deze keer een record aan kraampjes van Nederlandse galeries want:

"Geen kunstliefhebber slaat Basel over. En in dat gezelschap geldt gek genoeg de regel dat kunst niet te goedkoop mag zijn. Toen Fons Welters twee jaar geleden op de beurs in Basel de schilderijen van Sven Kroner voor zevenduizend euro aanbood, waren maar weinig klanten geïnteresseerd. Nu verkoopt hij ze voor vijftienduizend en staan de verzamelaars in de rij. Onversneden, bijna negentiende-eeuws kapitalisme is alleen nog aan te treffen in de kunstwereld. Als Albert Heijn de prijs van tandpasta met negentig procent verhoogt, staat de prijspolitie op de stoep."

> Op naar het kunstwalhalla - het Parool over Art Basel van 14 tot 18 juni, en de alternatieve Liste 06 voor jonge kunst in dezelfde plaats van 13 tot 18 juni.

> In het hoofd (1) - A Hot Day in the Lighthouse van René Daniëls uit 1984.

"Als je al die uitspraken op een rijtje zet, merk je dat hij uiteindelijk steeds hetzelfde zegt: 'Ik doe maar wat'. Wat het enige juiste antwoord is, natuurlijk, het antwoord dat elke kunstenaar zou moeten geven die op zijn talent vertrouwt. Wie grote plannen heeft met zijn werk, wie zich druk maakt om de stroming waarvan hij deel uitmaakt of zijn plaats in de kunstgeschiedenis, komt onvermijdelijk uit bij eendimensionale, boodschapperige werkstukken, die ofwel in één oogopslag geheel en al geconsumeerd zijn, ofwel zoveel uitleg vergen dat de bijgevoegde teksten belangrijker worden dan het werk zelf." (uit een artikel in Vrij Nederland over Thomas Schütte)

Afgelopen week opende het Holland Festival met het eerste deel van een nieuw project van Peter Greenaway rond het schilderij De Nachtwacht. De Engelse kunstenaar en filmmaker - die al twintig jaar in Nederland woont en werkt - maakte in het Rijksmuseum een theatrale installatie rondom het originele doek. Uitgangspunt daarbij is het musketschot dat op De Nachtwacht wordt gelost, volgens Greenaway aanwijzing voor een verborgen moord. In een reportage van Netwerk geeft hij tekst en uitleg:

"Verzin ik dit? Volgens mij niet. Rembrandt verschaft al deze informatie. Hij wil dat we dit interpreteren. Nogmaals, Rembrandt is geen sloddervos. Wat hij wil schilderen, schildert hij goed en doelbewust. Alle tekenen en symbolen, alle aanwijzingen in dit recherche-onderzoek moeten worden onderzocht."

> De Nachtwacht tot leven gewekt (mediaplayer) - over Peter Greenaway en zijn project Nightwatching, dat nog tot begin augustus te zien is in het Rijksmuseum in Amsterdam.